１６．隅田川関屋の里

　渋谷神泉こころのクリニックです。

　院内に月替わりで展示している浮世絵については、バックナンバーを含めた解説を院内に御用意しておりますが、あらかじめ解説を読んだうえで来院時にじっくり鑑賞したいとの御意見も頂戴しております。そのため、展示作品については当ブログにも解説を掲載しております。

　令和７年８月は、「隅田川関屋の里」です。

　本図は、江戸時代に風光明媚な土地として知られた関屋の里の風景を描いたものです。関屋の里とは、寺島村から千住河原にかけての隅田川沿いの一帯の通称で、現在の千住仲町から千住関屋町付近、京成線関屋駅周辺にあたる、足立区と墨田区の境界付近に相当します。

　いつもながら、足立区立郷土博物館の解説を大いに参考にして、地図や解説などを作成しております。それなので、同記事も是非ご覧いただければと思います。

　この地域は、帆掛け船が隅田川を往来し、春には桜が咲き誇る景勝地として親しまれていました。そのため、歌川広重も「江戸名所百景」や「隅田川八景」などで繰り返し取り上げています。

　一方で、当時は人家の少ない閑散とした場所でもありました。本図でも、広々とした風景の中に、遠方までまっすぐに延びる道と、それを行き交う人馬、そして右端に見える高札場が描かれるのみで、簡潔な構成となっています。なお、この高札場は、実際には千住小橋南側（現在の千住仲町側）にあったものを画中に取り入れたと考えられています。

　この道は、石出吉胤掃部亮（いしでよしたねかもんのすけ）によって元和2（1616）年に築かれた掃部堤（かもんづつみ）とされています。

　この掃部堤を疾走する三騎の武士は、菅笠に脚絆という旅装束で描かれており、遠方へ急を告げる使者のようにも見えます。三者の姿勢はほぼ同一ですが、手前の二騎を横方向に走らせ、奥の一騎を小さく反転させて配置することで、画面に奥行きとスピード感が生まれています。

　ここで興味深いのは、馬の表現です。実際に疾走する馬は、後脚を左右交互ではなく同時に動かす瞬間を持ちますが、本図では必ずしもその運動を厳密に再現してはいません。「北斎漫画」での描写からも、北斎は馬の動きを十分に理解していたと考えられますが、本図ではむしろ、鑑賞者に動きを直感的に伝えるための表現が選ばれているのでしょう。

　このような躍動感あふれる近景に対して、遠景には夕陽に赤く染まる富士が、静かに、そして揺るぎなく描かれています。動と静、近と遠の対比が鮮やかに際立ち、画面全体に緊張感と安定感とを同時にもたらしています。

　人物描写、運動の表現、色彩配置、構図のいずれにおいても、北斎の魅力が凝縮された一作といえるでしょう。

　お楽しみいただければ幸いです。

　それでは、また！